Review Of RRR : दोस्ती और देशभक्ति का अनूठा मेल, ‘रौद्रम् रणम् रुधिरम्’ पढ़िए कहां अटकी और कहां भटकी

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Roudram Ranam Rudhiram. RRR

Review Of RRR : ‘आरआरआर’ निर्देशक एसएस राजामौली के 21 साल के करियर की 12वीं फिल्म है। राजामौली की अब तक की फिल्में सफल रही हैं, भले ही फिल्में हिट नहीं हुईं, लेकिन उन्होंने बॉक्स ऑफिस पर अपने निर्माता के पैसे भी नहीं बहाए।

उनकी पिछली दो फिल्में ‘बाहुबली’ और ‘बाहुबली 2’ विश्व सिनेमा परिदृश्य पर भारतीय सिनेमा के लिए सबसे बड़ा खतरा रही हैं। इन फिल्मों की सफलता ने दिखाया कि यह सितारे नहीं बल्कि फिल्मों की कहानियां, उनका फिल्मांकन और उनकी तकनीकी प्रतिभा और समृद्धि बॉक्स ऑफिस पर चमत्कार करेगी।

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फिर ‘द कश्मीर फाइल्स’ आई जिसने इन सभी मिथकों को मिटा दिया और ब्लैक बोर्ड पर बॉक्स ऑफिस के आंकड़े नए सिरे से लिखना शुरू कर दिया। ये सिनेमा और राजनीति के दो अलग-अलग चेहरे हैं।

अब बारी उस फिल्म की है जिसमें ये दोनों शामिल हैं. अंग्रेजों के खिलाफ छिड़ी जंग में साउथ के दो बैंकों की कहानी है ‘रौद्रम रानम रुधिराम’ यानी फिल्म ‘आरआरआर’।

‘क्रांति’ की एक और कहानी

फिल्म ‘आरआरआर’ की कहानी 1920 के दशक की है। उत्तर से शुरू हुए स्वतंत्रता संग्राम ने दक्षिण में आग लगा दी है। अंग्रेजों का अत्याचार चरम पर है। दो मतदाता हैं। दोनों के अपने-अपने इरादे हैं।

कोमाराम भीम, पूरी तरह से मूल निवासी, चाल से अनभिज्ञ और दुनिया को अपने नियंत्रण में लेने के इरादे से। और, दूसरा थोड़ा बड़ा हो गया है। उसे दुनिया को जानना है।

वह तूफान यानी अल्लूरी सीताराम राजू को भी नियंत्रित करने का इरादा रखता है। राम और भीम की इस कहानी में और भी कई पात्र हैं, लेकिन ये फिल्म ‘आरआरआर’ के रथ के दो मुख्य पहिये हैं और अगर भीम ने इंटरवल से पहले मामले को संभाला है तो इंटरवल के बाद जो सुस्ती आई, राम क्लाइमेक्स के लंकाकांड में। इसे दूर करने में सफलता मिली है।

मनोरम दृश्यों में मनोरम पात्र

सिनेमा बनाने के लिए एसएस राजामौली की अपनी एक सपनों की दुनिया है। हालांकि इस बार उनकी कहानी महिष्मती से लेकर किसी काल्पनिक दुनिया की नहीं है, बल्कि उन्होंने करीब सौ साल पहले धरती पर जो कुछ भी बनाया है, वह अतुलनीय है।

राजामौली का सिनेमा विश्वसिनेमा के उस ट्रैक पर आया है जिसमें पात्रों से ज्यादा कथानक का विस्तार काम करता है। यहां उन्हें वी विजयेंद्र प्रसाद का सहयोग मिलता है। जिन लोगों ने विजयेंद्र प्रसाद को फिल्म की स्क्रिप्ट सुनाते हुए देखा है, वे आंखें मूंदते ही फिल्म की डिटेल देखने लगते हैं।

वह चरित्र को अंतिम बताते हैं। राजामौली की पिछली दोनों फिल्मों में इस विस्तार को हिंदी भाषी दर्शकों ने देखा है। ऐसा ही सपना उन्होंने फिल्म ‘आरआरआर’ में बुना है। पहली नजर में वह ‘बाहुबली’ सीरीज के सिनेमा को आगे ले जाते नजर आ रहे हैं, लेकिन इस बार उनकी राह भी इतनी आसान नहीं है.

कोमाराम भीम की धमकी

फिल्म ‘आरआरआर’ अपने प्रवाह में कहां फंस जाती है और कहां भटकती है, इस पर चर्चा करने से पहले फिल्म के सितारों के बारे में बात करते हैं। इस फिल्म के दो सितारों में से राम चरण को हिंदी पट्टी के लोग जूनियर एनटीआर से ज्यादा जानते हैं और उनकी डब की हुई फिल्मों का बाजार भी बेहतर है।

लेकिन, फिल्म ‘आरआरआर’ में राजामौली का फोकस जूनियर एनटीआर पर ज्यादा लगता है। कम से कम इंटरवल से पहले तो फिल्म उन्हीं की है। जिस तरह से कोमाराम भीम परदे पर आते हैं और जिस अंदाज से राजामौली ने कहानी में अपनी एंट्री दिखाई है, वह मनोरम है।

अल्लूरी की अनूठी शैली

फिल्म में राम चरण का आना उतना भव्य नहीं हुआ है। फिल्म दोनों के संतुलन पर टिकी है। और, इसीलिए जब इंटरवल के बाद फिल्म बोरिंग लगती है, तो अल्लूरी को इसे अंत तक लाने की जिम्मेदारी मिलती है और राम चरण ने यहां अपने व्यक्तित्व का करिश्मा बिखेरा है।

आलिया भट्ट और अजय देवगन के लिए फिल्म में करने के लिए कुछ खास नहीं है, लेकिन जब भी ये दोनों पर्दे पर आते हैं तो अपना असर छोड़ जाते हैं।

ओलिविया मॉरिस का जेनिफर का चित्रण अन्य कलाकारों को प्रभावित करता है। समोथिकानी फिल्म का सरप्राइज पैकेज है। एलीसन डूडी और रे स्टीवेन्सन कहानी प्रवर्तकों के रूप में अच्छा काम करते हैं। श्रिया सरन की याद फिल्म खत्म होने के बाद भी बनी रहती है।

गाने कमजोर 

तकनीकी रूप से फिल्म बहुत बड़ी है। राजामौली ने फिल्म को शुरू से अंत तक काबू में रखा है। फिल्म की अपनी शराबी चाल है।

वह अपने फिल्मांकन से भव्यता प्राप्त करती है। राजामौली की टीम के उनके सबसे भरोसेमंद सिपहसालार सिनेमैटोग्राफर केके सेंथिल कुमार ने एक बार फिर दिखाया है कि अगर निर्देशक का नजरिया साफ हो तो कहानी में माहौल का महत्व कैसे स्थापित होता है।

फिल्म का आर्ट डायरेक्शन, कंप्यूटर ग्राफिक्स और वीडियो इफेक्ट भी ध्यान देने योग्य हैं। सिर्फ इसलिए कि फिल्म अपने संगीत से लड़खड़ाती है।

दक्षिण भारतीय फिल्मों में संगीत का अखिल भारतीय स्तर एआर रहमान ने फिल्म ‘रोजा’ में स्थापित किया था, जिसे अब देवी श्री प्रसाद ने फिल्म ‘पुष्पा पार्ट वन’ में दोहराया है। एमएम कीरवानी को हिंदी सिनेमा में एमएम क्रीम के नाम से जाना जाता है। उनके गाने फिल्म ‘आरआरआर’ की सबसे कमजोर कड़ी हैं।

इंटरवल के बाद की चुनौती

फिल्म ‘आरआरआर’ जिस दूसरे मोर्चे पर दर्शकों को अखरती है वह है इसकी लंबाई। फिल्म इंटरवल के बाद करीब 40 मिनट तक बोर करती है।

फिल्म का संपादन चुस्त करके और इसकी लंबाई करीब ढाई घंटे की रखकर श्रीकर प्रसाद इस धीमी रफ्तार से फिल्म को बचा सकते थे।

फिल्म को अगर ‘बाहुबली’ सीरीज की कहानियों के पलड़े पर तौला जाएगा तो फिल्म ‘आरआरआर’ कमजोर निकलेगी।

क्योंकि यहां पिता, जन्म देने वाली मां, पालने वाली मां, सौतेले भाई का षडयंत्र, अर्धांगिनी की दृढ़ता और प्रेमिका की अधीरता नहीं है। फिल्म ‘आरआरआर’ का एक कमजोर पहलू इसका भावनात्मक रूप से दर्शकों न बांध पाना भी है।